角色配音技巧 人物配音的基础技巧
1、配音的语言松弛
与舞台上的要求正好相反 ， 后期配音绝对要松弛自然 。因为话筒的性能高度敏感，缩短了演员与观众的空间 。不要求音调与音节的伸展，别刻意追求音色响亮清甜，任何夸张与做作都会失真，声音状态应依照生活自然 。
我们前面曾要求过同学们在舞台上演出话剧的时候，对台词吾言适度地夸张 ， 是为了使后排观众听得清 ， 得把字音加强，拉长，提高，强调语音共鸣、吐字咬紧、音量放出；但是到了录音棚里，却要有相反的要求：一切恢复到生活中的真实状态上来 。这自然是由于话筒及调音台在起决定性的作用，任何一丁点夸张都会带来不真实的效果，这就是影视与舞台艺术在台词创作上的根本区别 。
2、配音的声音控制
用松弛自然的生活语言，绝不是废除基本功训练 。松弛自然不能失去控制，松弛自然不能四声混乱，松弛自然不能吐字含混 ， 还要强调语言的分寸感，自然要注意语言的规范，有时比生活中还要收敛 。
有同学会问，既然恢复到生活真实的状态上来，我们干脆也别练基本功了 。这便又走到了另一个极端 。我们说自然松弛是比较舞台剧相对而言，并非退回到你原来的自然生活里去，你原来可能是大舌头吐字不清，也可能地方音四声混乱，还可能发音位置不哇，分辨不清支兹音呐勒音 ， 恩嗯音，喝佛音，衣日音，俄儿音等等，甚至连逻辑重音也不懂，怎么能胜任配音工作呢?这种所谓的松池自然是在艺术语言的基础上，让听众找不着人工雕琢的痕迹，则要求更高 。好比照明师在摄影棚里用了很多灯，打出一个自然光的效果一样，是自然的艺术、艺术的自然，则更难 。
3、配音的材料准备
了解原片的时代背景，掌握原片的思想内容 ， 认识原片的风格体裁 ， 分析原片的语言特征 ， 找准剧情发展的脉络，理解剧中人物的感情，摸清人物的气质音色，知道人物的地位作用 。
再好的演员，也不能拿过词来就念 。尽管你朗诵水平很高，声音很好，还有一个和其它角色搭配的问题呢，配音演员的创作过程同原片中的演员一样 ， 要熟悉剧本的时代背景，主题思想，风格流派 ， 以便在配音创作中有个主心骨，即使是历史名剧，不同的导演可以导出不同的风格样式，不同的演员也会演出不同的特点，只有认真的调查了，有了丰富的材料准备(画面的与文字的)才能准确生动地为原片中的角色配音 。否则便是瞎胡闹 。
4、配音时的话筒位置
话筒是语言创作的工具，应学会驾驭话筒的技艺，距离远会造成声音虚空，距离近会造成声音发劈 ， 若大声疾呼应远离话筒，若窃窃私语就调近距离 ， 平时以一尺为最佳间距，特殊效果须用特殊处理 。
前面我们讲过，话筒的位置是由录音助理负责摆放的，似乎与演员没关系 。其实不然，话筒是死的 ， 人是活的；你若是前后左右摇晃 ， 摆好了也没用 。演员必须同录音组配合才能取得最佳的效果 。前面还讲过在舞台上说悄悄话，要用气把音顶出去，让观众都能听见，可是在录音棚里就不行了 ， 不仅不可以大声说悄悄话，有时反而要比生活中的发音还要收敛 ， 有了话筒，只要距离合适，多小的声音也可以放大出去(轻抿嘴唇和用鼻子呼吸也会传感出效果来)
5、配音时的心理调整
在理解吃透原片的过程中，先从角色的行为模仿人手，然后跟踪角色的思想行动，由表及里由内及外的推敲 ， 把握行为逻辑和语言特征 ， 沿着这条途径进行再加工 ， 形神兼备才能有语言生命 。外语配音需要懂一点外语 。
同演戏一样，一切从角色出发 。配音演员还要加上一条：向片中的角色演员靠拢 。任何企图表现自己嗓音洪亮，技巧超群的杂念都应抛弃 。因为银幕上已经有一个形象在演戏 ， 你只能顺着他(她)的行为逻辑去配音，就连音色 ， 哭笑声都要模仿，只要把你变成了他(她)才能实现第一步的形似；即使原片角色的演员在表演上有公认不合理的(欠妥)的地方，你也要为他(她)合理化，然后用你的语言去弥补，只有这样才能形神兼备 。有了这样的心理状态，你才能配出有生命的语言 。有性格的语言 。才能防止“声画不贴” 或曰“声像离股” 。这需要参加播音培训 。
6、配音时的空间意识
【角色配音技巧 人物配音的基础技巧】有关的演员都站在话筒前，录对白前心里要有个空间 ， 可想象剧本中的规定情境，可参考银屏上的循环画面 ， 无论影视 配音,专业配音还是广播剧，有内心视像才能有空间感，这样与录音师有机地配合 ， 最佳的艺术效果才能实现 。
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